Photographies stéréoscopiques du 19ème siècle. 1850-1871 Early stereoviews

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Plans de Paris Maps of Paris

J'ai mis ici quelques plans de Paris, en pensant que les amateurs de vues stéréoscopiques n'y seraient pas insensibles, surtout qu'une part importante de ma collection concerne Paris. Et ceux qui passent par ici seulement pour les plans pourront se divertir avec les photographies d'un Paris en partie disparu.

À la fin de la page, se trouvent quelques notes générales sur les plans, les conventions de représentation, etc. (S'y rendre).

I put here some maps of Paris, thinking that the amateurs of stereoscopic views would not be insensitive, especially that a large part of my collection concerns Paris. And those who come by here only for the plans will be entertained with the photographs of a Paris partly disappeared.

At the end of the page are some general notes on plans, representation conventions, etc. (Getting there).

1607 - Lutetia urbs Parisiorum, Lénoard Gaultier Paris, circa 1607

Cette petite gravure (13,6 x 17,3 cm à la cuvette), a été publiée en frontispice de plusieurs ouvrages entre 1608 et environ 1620. Cet exemplaire illustre la couverture du 4e tome de «Les edicts et ordonnances des rois de France, Antoine Fontanon, Gabriel Michel, Paris 1611».
Dans l'image verticalement à droite : «1607. L.Gaultier Sculp.»

La ville est représentée en perspective depuis le sud-est de Paris, approximativement la porte Saint Marcel.
Le Pont Neuf, juste construit, est représenté. Des maisons figurent sur ce qui deviendra la place Dauphine ; La place Royale (place des Vosges), commencée en 1604 est dessinée, et la vue est à jour de la très récente Grande Galerie du Louvre (1594-1610).
Le graveur a choisi de représenter un Paris cloturé par ses enceintes, en excluant les faubourgs de la rive gauche qui pourtant s'urbanisaient (Fbg St Germain à l'ouest, St Jacques au sud, St Victor à l'est). Rive Droite, la vue s'étend au loin, mais ici encore l'enceinte de Charles V est la limite bien visible de Paris, accentuée par des faubourgs qui apparaissent estompés.

Les sources documentaires qui ont permis cette gravure ne sont pas connues, et il n'apparait pas de relation avec les plans de l'époque. Au contraire un certain nombre d'erreurs laisseraient penser qu'il n'y a pas eu recours : La rue St Jacques forme un coude, la pointe de l'Île de la Cité est dans une perspective bizarre, l'enceinte bastionnée des Fossés Jaune manque totalement, etc.
L'enceinte de la rive gauche subit un renfoncement vers le nord, certainement pour faire tenir l'ensemble dans un cadre rectangulaire. Les déformations sont telles que l'identification des portes est fragile. Ainsi, ce qu'on pense être la porte Saint Victor, apparait plutôt à la position de la porte Saint Marcel, Ce qu'on identifie comme la porte St Jacques ressemble à la porte St Michel si on en croit les plans de Vassalieu (1609) et Mérian (1615) ...

Alfred Bonnardot écrit (1) que cette vue reproduit l'enseigne d'un libraire. Bonnardot dont la plume est sans détour, précise qu'elle est «exécutée de mémoire», sans s'attarder à fournir sa source. Cela expliquerait le caractère topographiquement si imparfait de l'image, alors que la notion de plan ne pouvait être étrangère à L.Gaultier, auquel on attribue la participation à la gravure du plan de Vassalieu de 1609 (2).
Il n'empêche que Gaultier offre une vue monumentale de Paris particulièrement élégante, complexe et dense, où représenter les monuments emblématiques est plus important que les positionner précisément. Elle donne un aperçu de Paris certainement globalement fidèle, mais dans le détail fondamentalement inexact. Nos tentatives d'identification des monuments sont donc aussi à prendre avec précaution.

En 1631, Gaultier regrave et met à jour la vue (voir ci-dessous). Sur le Pont neuf, la statue d'Henri IV est posée, la place Dauphine remplace l'ancien lotissement, des maisons et un moulin apparaissent sur l'île St Louis, qui maintenant est reliée par des ponts aux rives gauche et droite ainsi qu'à l'île de la Cité. Les distorsions dans la perspective, qui affectent particulièrement l'enceinte de la rive gauche, ne sont pas corrigées, preuve qu'elles sont délibérées. Cependant la pointe de l'île de la cité est heureusement rectifiée.

(1) Alfred Bonnardot, Dissertations archéologiques sur les anciennes enceintes de Paris p.271, Études archéologiques sur les anciens plans de Paris p. 72.
Si on accepte ce qui semble admis, que le libraire imprimeur est Claude Morel (1575-1626), dont d'autres publications portent en frontispice une fontaine, et l'adresse rue St Jacques à l'enseigne de la fontaine, alors on peut douter de cette affirmation non sourcée de Bonnardot, car d'évidence il ne pourrait s'agir que de l'enseigne de Morel, et en plus penser que le dessin est bien complexe pour une enseigne. Dans les répertoires d'enseignes des libraires de Paris, il n'a pas été trouvé non plus de description approchante.
(2) Boutier, Les plans de Paris ..., N°42

This small engraving (13.6 x 17.3 cm for the coper), was published as a frontispiece to several books from 1608 to about 1620. This copy illustrates the cover of the 4th volume of "Les edicts et ordonnances des rois de France, Antoine Fontanon, Gabriel Michel, Paris 1611 ".
In the image vertically to the right: “1607. L.Gaultier Sculp. "

The city is represented in perspective from the south-east of Paris, approximately the gate Saint Marcel.
The newly built bridge «Pont Neuf» is shown. Houses appear on what will become the Place Dauphine ; The Royal Place (Place des Vosges) is drawn, the works started in 1604. The newest Grande Galerie du Louvre is also drawn (1594-1610).

The engraver has chosen to represent a Paris fenced in by its medieval walls, excluding the suburbs on the left bank which, however, were urbanizing (Fbg St Germain to the west, St Jacques to the south, St Victor to the east ). Right bank, the view extends far, but here again the enclosure of Charles V is the very visible limit of Paris, accentuated by suburbs which appear blurred.

The documentary sources which allowed this engraving are not known, and there appears to be no relation with the plans known at this date. On the contrary, a certain number of errors would suggest that there was no recourse: The rue St Jacques forms an elbow, the point of the Île de la Cité is in a strange perspective, the bastioned enclosure of the «Fossés jaunes» (yellow ditches wall) is totally missing, etc.

In 1631, Gaultier re-engraved and updated the view (see below). On Pont neuf, the statue of Henri IV is placed, Place Daupine replaces the old housing estate, houses and a windmill appear on St Louis Island, which is now connected by bridges on the left and right banks as well as 'at the Ile de la Cité.

Bibliographie :

Bibliography :

• Boutier, Jean. Les Plans de Paris - Des origines (1493) à la fin du XVIIIe siècle. N°38

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La vue mise à jour en 1631 The view updated in 1631

Gravure 10x16,7 cm publiée en frontispice de plusieurs ouvrages entre 1631 et 1650. Celle-ci appartient au frontispice de l'ouvrage "Theâtre ou Tables Contenant les Noms, Qualitez, Armes, Blasons, de tous les chevaliers de L'ordre du S. Esprit despuis la premierre Creation Jusques à presant. - Paris Jean Boisseau, 1650" (D'après l'illustration et la description du catalogue de la vente Ader, salle des ventes Favart, 4 juillet 2012, lot 20. En haut du frontispice, au milieu, le buste de Louis XIV enfant regardant à gauche est regravé à la place de la France dans un globe qu'on voit sur les frontispices plus anciens (Voir plus bas l'ex. Gallica).

En mauve : Les principales différences avec la vue de 1607.

Bibliographie : Boutier, Jean. Les Plans de Paris - Des origines (1493) à la fin du XVIIIe siècle. N°62
Autre exemplaire : BNF département Cartes et plans, GE BB-246 (X, 1) https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b53152719t

Engraving 10x16,7 cm published as a frontispiece to several books from 1631 to 1650.
In purple: The main differences from the view of 1607.

Principales mises à jour Main updates

• Le Pont Marchand, en aval du Pont au Change, n'apparaît plus. Il est détruit par un incendie en 1620.
• Pont-Neuf, la forme du terre-plein où se trouve la statue, alors en hémicylce est maintenant carrée. Quesnel (1609) la représente carrée, Vassalieu (1609) en hémicycle, et Mérian (1615) carrée. La mise à jour de la vue laisse penser qu'il y a bien eu une modification de sa forme juste après 1607.
• Les maisons qui enserrent la place Dauphine sont construites.
• L'Île Notre Dame (Île Saint Louis) est en voie de lotissement, et elle est maintenant relée aux deux rives par les pont Marie et pont de la Tournelle. Une passerelle la relie à l'Île de la Cité. Les ponts Marie et de La Tournelle sont décidés en 1614 et commencés peu après (Sauval Livre III). Mais leur construction s'éternise. En 1623, ils sont loin d'être terminés, et le pont de la Tournelle ne l'est toujours pas en 1642. Aussi, les ponts qu'on voit sont certainement les ponts provisoires en bois qui ont été construits en attendant. Mérian (1615) représente les ponts provisoires, et sur sa mise à jour par Melchior-Tavernier (1630), seul le pont Marie est construit, l'autre est provisoire. Le pont reliant l'Île Notre Dame à l'Île de la Cité est soit une anticipation soit une passerelle provisoire, car il n'est terminé qu'après 1642 (Sauval Livre III).
• Côté Université (rive gauche) une rangée de maison est construite en bordure du fossé de Charles V le long de l'enceinte de Philippe Auguste, entre les portes de Buci et de Saint Germain. On les retrouve pour la première fois sur le plan de Mérian (1615).
• Côté Ville (rive droite), L'église Saint Gervais - Saint Protais est actualisée de sa nouvelle façade (1616-1620), très finement rendue.
• L'hôpital Saint Louis, commencé en 1607 et rapidement terminé ne figure pas. Un oublie peut-être, car des détails plus au nord et plus insignifiants ont été fidèlement reportés, comme les Monjoies sur la route de Saint Denis.

• The Pont Marchand, downstream from the Pont au Change, no longer appears. It was destroyed by fire in 1620.
• On the Pont-Neuf, the shape of the median where the statue is located, then in a hemicylce, is now square. Quesnel (1609) depicts it as square, Vassalieu (1609) as hemicycle, and Mérian (1615) as square. The updating of the view suggests that there was a change in its shape just after 1607.
• The houses surrounding the Place Dauphine are built.
• The Île Notre Dame (Île Saint Louis) is in the process of being built, and is now linked to both banks by the Pont Marie and Pont de la Tournelle. A bridge links it to the Île de la Cité. The Marie and La Tournelle bridges were decided on in 1614 and started shortly afterwards (Sauval Livre III). However, their construction took a long time. In 1623, they were far from being finished, and the Pont de la Tournelle was still not finished in 1642. So the bridges we see are certainly the temporary wooden bridges that were built in the meantime. Mérian (1615) shows the provisional bridges, and on his update by Melchior-Tavernier (1630), only the Marie Bridge is built, the other one is provisional. The bridge linking the Île Notre Dame to the Île de la Cité is either an anticipation or a provisional one, as it was not completed until after 1642 (Sauval Livre III).
• On the University side (left bank), a row of houses was built along the edge of the ditch of Charles V along the enclosure of Philippe Auguste, between the doors of Buci and Saint Germain. They are drawn for the first time on Mérian's map (1615).
• On the City side (right bank), the Saint Gervais - Saint Protais church is updated with its new façade (1616-1620), very finely rendered.
• The Saint Louis hospital, begun in 1607 and quickly completed, is not included. An oversight perhaps, as more insignificant details to the north have been faithfully reproduced, such as the Monjoies on the road to Saint Denis.

1620 - Parys, Matthäus Mérian Paris, circa 1620

Bibliographie :

Bibliography :

• Boutier, Jean. Les Plans de Paris - Des origines (1493) à la fin du XVIIIe siècle. N°67
• Bonnardot, Alfred. Études archéologiques sur les anciens plans de Paris (...). Ed. 1851. lien Gallica Bas p. 89

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1735 - Neuvième plan de Paris (...), Abbé Jean Delagrive Paris, in 1735

Bibliographie :

Bibliography :

• Boutier, Jean. Les Plans de Paris - Des origines (1493) à la fin du XVIIIe siècle. N°211-B

Note sur les projections About projections

Les fonds de plans datent de septembre 2023. Ils ont été générés à partir d'OpenStreetMap, suivant la projection de Mercator Transverse. Pour des raisons techniques, le point de référence (appartenant à la ligne de tangence entre la sphère et le cylindre de projection) diffère suivant les zones du plan, mais est toujours situé au dessus de Paris.
Soit en proj4 en prenant comme point de référence l'Observatoire de Paris :
"+proj=tmerc +a=6378137 +b=6378137 +lon_0=2.336580e +lat_0=48.836507n +x_0=0.0 +y_0=0 +k=1.0 +units=m +nadgrids=@null +wktext +no_defs".

The backgrounds date from september 2023. They were generated from OpenStreetMap, following the Mercator Transverse projection, choosing as point of tangency between the reference spheroid and the projection cylinder the Paris Observatory.

Recalage du plan Readjustment of the map

Le positionnement sur la carte de Delagrive a été fait "au mieux", en essayant de faire correspondre des monuments.
On observe un décalage assez important dans le nord-est, (voir par exemple l'hôpital Saint-Louis), à priori dû à des incertitudes de mesure. Pour cette raison, le plan a été déformé localement pour faire correspondre une trentaine de points avec la carte OpneStreetMap. (Cela ne concerne que le plan zoomable ; Le plan proposé en téléchargement au format jpg n'a pas subi cette déformation).

The positioning on the Delagrive map was done "at best", trying to match monuments.
We observe a fairly significant shift in the northeast (see, for example, the Saint-Louis hospital), probably due to measurement uncertainties. For htis reason, the map has been rectified by locals distorsions so that about 30 points match the map OpenStreetMap. (the map that you can download in jpg format is not concerned by this operation).

1730 - rev. 1765 - Paris, ses fauxbourgs et ses environs, par Roussel Paris and its surrounding. 1730, edition ca 1765

Bibliographie :

Bibliography :

• Boutier, les plans de paris N° 206

Les différentes éditions The different editions

• 1730 - Dans le cartouche du bas : «Roussel son Ingenieur Ord. 1730.». Dans la marge en bas à droite : «Se vend à Paris chez la Ve Robinot[...]»
  Boutier N°206-A
  Gallica BNF GE A-85
• 1731 - Les angles de la bordure sont modifiés par l'ajout d'une gerbe à l'extérieur. Dans le cartouche du bas : «Roussel son Ingenieur Ord. 1731.» Dans la marge en bas à droite : «À Paris chez le Sr. Jaillot [...]»
  Boutier N°206-B
  David Rumsey Pub List No : 10173.000
• [1756 (circa)] daté 1731 - Le cartouche du bas inchangé, avec la date 1731. Rive gauche, En traits fins, dessin de l'École militaire et sur son contour «Projet de l'Ecole Militaire», modification de l'Esplanade des Invalides et complétion de l'Hôtel. Rive droite, au centre de la Place Louis XV est maintenant écrit «Place de Louis XV», mais la place ne change pas. Parc du château de Vincennes profondément modifié avec apparition des parterres ovales et rectangulaires.
  Gallica BHVP Rés A 1506b.
  Le plan de Deharme de 1763 - Plan de la Ville et fauxbourgs de Paris - Atlas des anciens plans de Paris, David Rumsey Pub List No : 12431.098 présente un état très proche, quoique légèrement plus récent. Notamment, La Place Louis XV (de la Concorde) est dans son aménagement définitif, Depuis la place de l'Étoile, l'actuelle avenue Franklin Roosevelt est prolongée (projet qui ne sera réalisé que bien plus tard, après avoir été entre-temps abandonné); L'Église Sainte Geneviève (Panthéon) est présente; Parmi les boulevard du Midi, la Nouvelle route d'Orléans est tracée (actuelle avenue du Maine).
• [1765 (circa)] - Dans le cartouche du bas, la date est supprimée, «Ordinaire» écrit en toute lettre à la place. Sous ce cartouche, «À Paris chez Desnos, Ingénieur Géographe du Roi de Dannemarck, rue St Jacques, au globe.»
  Rive gauche, extension vers le sud des jardins de l'hôtel du Maine (Premier hôtel de la rue de Varennes, côté Invalides), projet de l'École militaire à l'identique de la version précédente, en aval de l'hôpital général de la Salpétrière, gare à bâteaux (qui restera un projet). Contour de l'église Sainte Geneviève (Panthéon).
  Rive droite, la Place Louis XV est remaniée formant un rectangle, tracé de la rue Royale, l'église de la Madeleine en projet (contours), Création de jardins bordants au sud et à l'ouest l'Hôtel d'Evreux (aujourd'hui Palais de l'Elysée). (Son nom est effacé). La Halle au blé apparait à l'emplacement de l'hôtel de Soisson avec de nouvelles voies, le parvis devant l'église Saint-Eustache est étendu. Hôtel des postes le long de la rue Platrière (actuelement rue Jean-Jacques Rousseau et la rue Verderet. Le plan de Delagrive l'indique comme Hôtel d'Armenonville.
  Ajout d'axes structurants, dont plusieurs sont des élargissements et transformation en avenues de chemins existants : Au sud, actuel Boulevard des Invalides, réaménagement du Boulevard du Montparnasse, Boulevard Raspail, Boulevard Saint-Jacques jusqu'à la Place d'Italie, Boulevard de l'Hôpital jusqu'à la Seine, Boulevard jusqu'au projet de gare de bâteaux face à Bercy); À l'ouest, sud du Bois de Boulogne le prolongemnent de la voie - partant de l'Étoile et croix de Mortemar et s'arrêtant au Nouveau Chemin ; Au nord, avenue au nord de l'Avenue de Neuilly et parallèle à celle-ci, ainsi qu'une avenue commençant Avenue de Neuilly au niveau de la Porte Maillot et longeant ou remplaçant le Chemin de Versailles à St Denis, tracé des actuelles Avenue de Clichy, Avenue de Saint-Ouen.
  Datation : On reprend la date de Bonnardot, qui indique que le cartouche inférieur comporte la mension «corrigée en janvier 1765», quoique ce ne soit pas le cas des exemplaires qu'on connait. (cf Alfred Bonnardot, Étude archéologique des anciens plans de Paris [...], 1851, p.211). De toute façon après 1762 :
  La gare à bâteaux est le projet de l'architecte Pierre-Louis Moreau qui a été proposé vers 1762, et dont la construction s'est définitivement arrếtée en 1764. Elle ne figure sur un plan qu'à partir de 1763. (Plan de Moithey Gallica BNF Cartes et Plans, GE D-5602).
  La Halle au blé de l'architecte Nicolas Le Camus de Mézières est décidée par les lettres patentes du 23 novembre 1762, et la construction se déroule de 1763 à 1769. (cf. Mark K. Deming, L'embellissement des Halles, p. 103 et ss. In Michel Le Moël, L'urbanisme parisien au siècle des Lumières, Action artistique de la Ville de Paris, 1997.). Gallica BHVP Rés A 1509, Gallica BHVP Rés A 213a
  Le plan de Deharme Op.Cit, dans sa révision de 1666 David Rumsey Pub List No : 12243.047, présente un état de Paris extrèmement proche, ce qui conforte la date de cette édition.
• 1796 - Daté An IV dans la marge haute droite :«Revu et augmenté l'an IV. de la République Française». Dans l'écusson central du haut, «Le génie de la Liberté est l'Ami des Arts» remplace les armoiries royales. Dans les écussons des bords et centraux, les symboles royaux sont remplacés. Contenu de l'écusson du bas profondément remanié : Toute la lettre «Dédié et Présenté au Roy [...] Roussel [...]» est remplacée par une échelle de 1000 mètres. Dans la marge bas droit, À Paris chez Goujon (...), chez Vignon (...), chez Hennequin (...) sur 3 lignes.
  Dessin définitif de l'École Militaire - dont les bâtiments côté Champs de Mars du projet initial de 1756 n'ont pas été construits - et du Champs de Mars dont sa lettre apparait pour la première fois.
  Devant le champ de Mars, l'île Maquerelle ou des Cignes disparait par comblement du bras de Seine qui la séparait du quai.
  La surface de l'église Sainte geneviève est hachurée, ainsi que pour l'église de la Madeleine.
  Sur les deux rives, le Mur des Fermiers Généraux est tracé, avec le nom des barrières. En lisière au nord-ouest, le Parc Monceau. Le pont de Louis XVI (de la Concorde) figure au niveau de la place Louis XV.
  Correspond à Boutier 206-E
  David Rumsey List No:11609.012
• 1815-1840 (D'après Boutier) - Non daté. Marge bas droite vierge : A Paris Chez Goujon ...Vignon, ... Hennequin ... est supprimé. Boutier signale que le papier est légèrement cassant, probablement fait de chiffon et bois.
  Boutier 206-F
  Gallica BHVP Réserve Gr A 1510b
• 1844- En marge bas droit, Nota de Auguste Logerot. Tracé de l'enceinte de Thiers, des forts autour de Paris. Ajout du nouveau tracé du mur des Fermiers Généraux entre la Barrière de Fontainebleau (place d'Italie) et le quai de la gare, correspondant à l'annexion en 1818 du village d'Austerlitz.
  Boutier 206-G
  Gallica BHVP Réserve A 1511d (9) , manque feuille 5 de Paris, Musée Carnavalet Inv. G.38990 à G.38990-8

1754 - Plan détaillé de la Cité (...), Abbé Jean Delagrive Paris, the Île de la Cité in 1754

Bibliographie :

Bibliography :

• Boutier, Jean. Les Plans de Paris - Des origines (1493) à la fin du XVIIIe siècle. N°246/1
• Bonnardot, Alfred. Études archéologiques sur les anciens plans de Paris (...). Ed. 1851. lien Gallica p.242 (chap. Plans partiels de Paris, avec dates)

1839 - Plan de Paris en 1839 avec le tracé de ses anciennes enceintes, Ambroise Tardieu Paris in 1839, with the layout of its old walls

Bibliographie :

Bibliography :

• Léon Vallée. Catalogue des plans de paris (...). 1908.N°26 à 30 (Achin), N° 2943 (Tardieu ed. 1838)

Note sur les projections About projections

Voir ci-dessus la note du Plan de Paris de 1735.
Il a paru nécessaire d'améliorer un peu la superposition sur le plan ancien en modifiant le rapport hauteur/largeur des couches récentes. La hauteur est ainsi augmentée de 0,8%.

See the note to the Paris map of 1735 above.
It seemed necessary to slightly improve the superposition on the old map by modifying the height / width ratio of the projection layers. The height is thus increased by 0.8%.

Note sur la couche enceintes About the city walls layer

• Limite de la Ville bornée en 1674
  Le tracé est repris du plan de Jouvin, 2ème édition 1674-1675. Plan de Jouvin sur Gallica.
  Selon Boutier p.165, Jouvin représente le bornage «pour la nouvelle enceinte de la Ville et Fauxbourgs de Paris» selon l'arrêt du Conseil d'Etat du 28 avril 1674. Le même tracé figure sur le Plan des anciennes enceintes et limites de Paris par Aimé Grimault, dernière éd. 1995 Plan de Grimault à la BHVP , à la différence près que la borne 30 n'y figure pas.
• Limite de la Ville et des faubourgs bornée en 1724
  Le tracé relie assez fidèlement les bornes qui délimitent la frontière entre les faubourgs et la campagne sur le 5e plan de Delagrive (1735) disponible ci-dessus.
  Entre 1724 et 1729, plusieurs bornages délimitent l'enceinte de la Ville, et les Faubourgs. Il n'existe pas à cette époque de frontière visible entre la ville et les faubourgs, puisque la dernière enceinte a été rasée. Cependant, par ces bornages, on cherche à limiter la densification de la ville en interdisant les constructions qui ne sont pas en bordure d'une voie, et l'extension urbaine, en interdisant la constrution de bâtiments d'importance dans les faubourgs. On craint en effet que le développement des faubourgs nuise à l'attractivité de la ville. (Voir le Traité de Police de La Mare continué par Le Cler du Brillet, 4e tome titre X1 1738) Traité de Police sur Gallica. Un recensement des bornes figure dans ce traité à partir de la page 426.
  Paris inclut les faubourgs, en ce sens que tous les résidents, de la ville et des faubourgs, ont les mêmes droits et paient les mêmes taxes. La limite extérieure des faubourgs est d'importance, car on y perçoit les taxes d'entrée des marchandises.
• L'enceinte du XI ème siècle
  Le tracé du plan a été infirmé depuis, raison pour laquelle on l'a représenté en un pointillé fin. Notamment l'hypothèse d'une enceinte sur la rive gauche a été abandonnée. Le tracé actualisé sur la rive droite est repris du site internet https://alpage.huma-num.fr/. Voir aussi l'article de Michel Fleury «L'enceinte dite du Xe -XIe siècle» in Les enceintes de Paris, sous la direction de Béatrice de Andia, Action artistique de la Ville de Paris 2001.

• Limit of the Town bounded in 1674
  The layout is taken from the plan of Jouvin, 2nd edition 1674-1675. Map of Jouvin on Gallica .
  According to Boutier p.165, Jouvin represents the demarcation "for the new enclosure of the City and Fauxbourgs of Paris" according to the decision of the Council of State of April 28, 1674. The same line appears on the map of the old enclosures and limits of Paris by Aimé Grimault, last ed. 1995 Map of Grimault at the BHVP , with the difference that landmark 30 does not appear there.
• Limit of the city and the suburbs demarcated in 1724
  The line connects fairly faithfully the landmarks which mark the border between the suburbs and the countryside on the 5th map by Delagrive (1735) available above.
  Between 1724 and 1729, several demarcations delimit the city walls and the Faubourgs. At that time, there was no visible border between the city and the suburbs, since the last enclosure was demolished. However, by these boundaries, we seek to limit the densification of the city by prohibiting constructions that are not on the edge of a road, and urban extension, by prohibiting the construction of important buildings in the suburbs. It is feared that the development of the suburbs will harm the attractiveness of the city. (See the La Mare Police Treaty continued by Le Cler du Brillet, 4th volume title X1 1738) Police Treaty on Gallica . A census of the landmarks appears in this treatise from page 426.
  Paris includes the suburbs, in the sense that all residents, of the city and the suburbs, have the same rights and pay the same taxes. The outer limit of the suburbs is important, because the entry taxes for goods are collected there.
• The 11th century enclosure
  The layout of the plan has since been invalidated, which is why it has been represented as a fine dotted line. In particular the hypothesis of an enclosure on the left bank has been abandoned. The updated route on the right bank is taken from the website https://alpage.huma-num.fr/. See also the article by Michel Fleury «L'enceinte dite du Xe-XIe siècle» in Les enceintes de Paris, Béatrice de Andia, Action artistique de la Ville de Paris 2001.

Fonds de carte des enceintes à télécharger Enclosures and limits of Paris layer to download

• Télécharger la couche des enceintes (Download enclosures layer)

1878 - Nouveau Paris Monumental, Garnier Frères Paris circa 1878

L'édition de 1878 The 1878 issue

Ce plan est de la rare première édition de 1878. Les bâtiments de l'Exposition Universelle occupent le Champs de Mars, là ou sera élevée la Tour Eiffel. Sur l'autre rive de la Seine, le Palais du Trocadéro est bien présent, construit pour l'exposition.

Nota : Le marché à l'ouest de la place Dauphine (Royale) est situé place Sainte Catherine.

L'édition suivante parait en 1885. Le Champs de Mars est débarrassé des bâtiments de l'exposition, et les Tuileries sont rasées. Ce sont les seules mises à jour.

This map is from the rare first edition of 1878. The buildings of the Exposition Universelle occupy the Champs de Mars, where the Eiffel Tower will be built. On the other bank of the Seine - on the Chaillot hill - the Palais du Trocadéro is present, built for the exhibition.

Note that the market to the west of the square Dauphine (Royale) is Place Sainte Catherine.

The next edition is published in 1885. The Champs de Mars was cleared of the exhibition buildings, and the Tuileries were removed. These are the only updates.

La mise à jour d'un dessin plus ancien The update of an older drawing

Plusieurs éléments laissent penser qu'il s'agit d'une mise à jour d'un dessin plus ancien, probablement des années 1860 :

La place des Vosges, dont curieusement il manque l'aile sud, est nommée Place Royale, nom qu'elle a définitivement perdu en 1870.

Le Palais des Tuileries est entier alors qu'il est à l'état de ruine en 1878.

Enfin à MontMartre, la tour de Solférino est bien présente à l'est de l'église Saint Pierre de Montmartre - et entière -, alors que ses 2 étages supérieurs sont détruits en 1870 pour ne pas servir de point de visée à l'artillerie de l'armée prussienne, et elle est totalement démolie en 1874.

Several elements suggest that this is an update of an older drawing, probably from the 1860s:

The Place des Vosges, which curiously lacks the south wing, is named Place Royale, a name it definitely lost in 1870.

The Palais des Tuileries is complete, whereas in 1878 it was in a state of ruin.

Finally, in Montmartre, the Solferino tower is still there, at the east of the church of Saint Pierre de Montmartre - and still standing -, whereas its 2 upper floors were destroyed in 1870 to avoid being used as a sighting point for the artillery of the Prussian army, and it was totally demolished in 1874.

L'édition de 1885 The 1885 issue

On reprend la date de la notice de l'exemplaire de la Bibliothèque Nationale. Lien Gallica.

Le dessin est remis à jour très sommairement : Le palais des Tuileries est effacé, ce qui fait que les pavillons de Flore et de Marsan sont très mal rendus. Les bâtiments de l'exposition universelle sont supprimés et dans l'espace vidé est inscrit "CHAMP DE MARS".

We use the date of the record of the copy of the National Library. Gallica link.

The drawing is updated very summarily: The Tuileries Palace is erased, which means that the Flore and Marsan pavilions are very poorly rendered. The buildings of the Universal Exhibition are removed and in the empty space is written "CHAMP DE MARS".

L'édition de 1890 The 1890 issue

On reprend la date de la notice de l'exemplaire de la Bibliothèque Nationale. Lien Gallica.

Le dessin est remis à jour plus profondément : Place de la République, nouvelle fontaine à la place de la fontaine du Château d'eau. À l'est de l'arc de triomphe du Carrousel, cour Napoléon, ajout de la colonne Gambetta (inaugurée en juillet 1888). Entre le Louvre et les jardin des Tuileries, tracé de la rue des Tuileries. Sur le Champ de Mars, la Tour Eiffel entourée des bâtiments de l'exposition universelle de 1889.

L'adresse de l'imprimeur devient 49, rue du Montparnasse.

The date comes from the record of the copy of the National Library. Gallica link.

The drawing is updated more deeply: Place de la République, new fountain in place of the fountain of the Water Tower. To the east of the Arc de Triomphe du Carrousel, Cour Napoléon, addition of the Gambetta column (inaugurated in July 1888). Between the Louvre and the Tuileries gardens, route of the rue des Tuileries. On the Champ de Mars, the Eiffel Tower, surrounded by the buildings of the Universal Exhibition of 1889.

The printer's address becomes 49, rue du Montparnasse.

Les éditions suivantes The next issues

Vers 1900, sous le même titre, le plan est entièrement regravé par L.Poulmaire, 1 rue Vauquelin à Paris, sans savoir s'il est aussi l'auteur du nouveau dessin. Les monuments sont majoritairement représentés par leur façade, ce qui fait que la perspective est moins bien rendue. Les échelles sont moins respectées et l'ensemble est plus confus. Les lignes du métropolitain apparaissent en tracé rouge. Ce plan sera remis à jour jusque vers 1950, édité par Garnier Frères puis par A.Leconte. Lien Gallica édition 1949.

Around 1900, under the same title, the plan was completely re-engraved by L.Poulmaire, 1 rue Vauquelin at Paris, without knowing if he is also the author of the new drawing. The monuments are mainly represented by their facade, which means that the perspective is less well rendered. The scales are less respected and the whole is more confused. The metropolitan lines appear in red outline. This plan will be updated until around 1950, published by Garnier Frères then by A.Leconte. Link Gallica edition 1949.

Bibliographie : Bibliography :

• Léon Vallée. Catalogue des plans de paris (...). 1908. N°1307 ed. s.d (1878), divers autres ed. N°1306 à 1311 (1890, 1892, 1900).

Procédé lithographique Lithographic printing process

Contrairement aux plans précédents qui sont gravés en taille-douce, celui-ci a été obtenu par un procédé lithographique. La qualité n'y a pas gagné, bien au contraire !

La famille des procédés lithographiques est vaste. Cependant parmi ceux-ci, en fonction de la date et du grand format de l'image - qui rend l'emploi de la pierre lithographique difficile - on peut penser à un tirage sur plaque de zinc (zincographie).

On peut se reporter à l'ouvrage d'Alfred Lemercier, La lithographie française de 1796 à 1896 et les arts qui s'y rattachent (...). 1896. [Gallica]. Il y décrit la réalisation des cartes par l'imprimerie zincographique du Service Géographique de l'armée. Le dessin est exécuté sur autant de plaques matrices de zinc qu'il y a de couleurs, plus une plaque pour les courbes de niveaux. Chaque plaque est ensuite encrée et imprime un papier de chine qui permet de reporter le dessin sur la plaque de zinc destinée à l'impression de série. La carte est obtenue par l'impression successive contre 7 ou 8 plaques. Les cartes, qu'on peut consulter sur Gallica, présentent un rendu très similaire à ce plan.

Unlike the previous plans, which are engraved on copper plate, this one was obtained by a lithographic process. The quality has not improved, quite the contrary!

The family of lithographic processes is vast. But among these, depending on the date and the large format of the image - which makes the use of lithographic stone difficult - one can think of a print on zinc plate (zincography).

See Alfred Lemercier's La Lithographie Française de 1796 à 1896 et les Arts qui s'y rattachent (...). 1896. [Gallica]. He describes the production of maps by the zincographic printing house of the Geographic Service of the army. The drawing is executed on as many zinc matrix plates as there are colors, plus a plate for the elevation curves. Each plate is then inked and printed on Chinese paper which allows the design to be transferred to the zinc plate intended for serial printing. The map is obtained by successive printing against 7 or 8 plates. The maps, which can be consulted on Gallica, are very similar to this one.

1925 - Paris à vol d'oiseau, Georges Peltier Paris, bird eye plan

Le dernier grand plan en élévation de Paris The last large elevation plan of Paris

Après les magistrales réussites du plan de bâle et de ses cousins, des plans de Vassalieu, Mérian, Bretez-Turgot, ce plan est la dernière tentative de représenter tout Paris en élévation.

«Ce document contemporain, inspiré du plan de Turgot (1739), fut réalisé entre 1920 et 1940 par Georges PELTIER. Ces vingt années de labeur fervent représentent plus de 30 000 heures de recherches, esquisses, dessins», lit-on dans le cartouche des éditions récentes.

S'il se déclare dans la lignée du plan de Turgot, il en est pourtant assez éloigné. Autant le plan de Turgot magnifie Paris par des traits droits et rigides jusqu'à donner l'impression d'une ville vide et sans vie, autant dans ce plan c'est le foisonnement et la complexité de la ville qu'on perçoit en premier, jusqu'à la confusion.

Comme tous les plans précédents, il est un mélange de précision pour le bâti principal, et de simplifications. Ansi bien souvent, un bâtiment est représenté pour plusieurs.

Il fourmille de détails qu'on ne retrouve sur aucun autre plan, parfois amusants comme, s'agissant dans la ménagerie du Jardin des Plantes, de l'emplacement des «animaux féroces».

Ce plan est une très intéressante synthèse du Paris monumental. Esthétiquement, on en regrettera cependant le tracé un peu trop épais, de plus desservi par les techniques de reproductions modernes, au rendu si en deçà de la gravure, qui a prévalue pour les plans jusqu'au début du 19ème siècle. On lui voudrait l'élégance du plan de Testard (plusieurs éditions ca 1848), gravé sur acier, lui (Gallica).

Pourquoi un nouveau plan en élévation ? Il semble bien qu'il ait été commercialisé à l'origine pour être affiché mais aussi pour se repérer dans la ville. La lettre est très dense, et les premières éditions des années 1920 disposent en marge d'une nomenclature des services publics, lieux de chalandise, de distractions, lieux remarquables, etc. Il manque cependant une nomenclature exhaustive des rues, mais elles semblent toutes représentées et nommées. C'est donc plutôt un plan à consulter chez soi, comme parisien ou touriste.

À partir de 1930, les nomenclatures disparaissent, et le plan ne conserve plus qu'une vocation artistique.

After the masterful successes of the Basel plan and its cousins, the plan of Vassalieu, Mérian, Bretez-Turgot, this plan is the last attempt to represent all of Paris in elevation.

"This contemporary document, inspired by Turgot's plan (1739), was realized between 1920 and 1940 by Georges PELTIER. These twenty years of work represent more than 30,000 hours of research, sketches, drawings", we read in the title block of the recent editions.

If it declares himself in line with Turgot's plan, he is nevertheless quite far from it. As much as Turgot's plan magnifies Paris with straight and rigid lines to the point of giving the impression of an empty and lifeless city, in this plan it is the abundance and complexity of the city that we perceive first, until confusion.

Like all previous plans, it is a mixture of precision for the main frame, and simplifications. So very often, a building is represented for several.

It is teeming with details that cannot be found on any other plan, sometimes amusing such as, in the menagerie of the Jardin des Plantes, the location of the “ferocious animals”.

This plan is a very interesting synthesis of monumental Paris. Aesthetically, however, we regret the layout which is a little too thick, moreover poorly rendered by modern reproduction techniques, with a rendering so far below the etching, which prevailed for the plans until the beginning of the 19th century. We would like the elegance of Testard's plan (several editions ca 1848), engraved on steel (Gallica).

Why a new elevation plan? It seems that it was originally marketed to be displayed but also to find one's bearings in the city. The letter is very dense, and the first editions of the 1920s have in the margins a nomenclature of public services, places of catchment, entertainment, remarkable places, etc. However, it lacks an exhaustive nomenclature of the streets, but they all seem to be represented and named. It is therefore rather a plan to consult at home, as a Parisian or a tourist. Remarquons aussi que la couverture est traduite en anglais.

From 1930, the nomenclatures disappear, and the plan only retains an artistic vocation.

Le Paris représenté Paris represented

Pour toutes les éditions des années 1920, la zone représentée correspond à peu près aux limites de Paris jusqu'en 1860, sauf à l'est, dont il manque la partie entre la place de la Bastille et la place de la Nation. À partir de 1930, le plan est étendu jusqu'à la zone non constructible de l'enceinte de Thiers.

For all the editions of the 1920s, the area represented corresponds roughly to the limits of Paris until 1860, except to the east, of which the part between Place de la Bastille and Place de la Nation is missing. From 1930, the plan is extended to the non-constructible area of the enclosure of Thiers.

Les différentes éditions The different editions

La première édition est datée 1920. La BNF la possède en 2 formats :

• [feuille] 109x87cm, marges réduites Gallica , imprimé dans un coloris bistre, frise d'encadrement et cartouches bleus.
• [feuille] 84x67cm, nomenclatures en marge. Gallica , imprimé en noir, frise d'encadrement et cartouches bleus.

Ces éditions semblent correspondre à l'extrait de catalogue qui accompagne notre plan (1925) : «Grande édition» vendue 16 francs, «Édition réduite» vendue 7,50 francs. (N'ayant pas eu l'opportunité de comparer les deux exemplaires, on n'explique pas l'écart de prix). Ce sont en fait 2 éditions pour des usages différents. Par la suite, seule la première sera conservée.

Des années 1920 on connait les éditions suivantes : 1920 grand et petit format, 1925 notre exemplaire (petit format), [1926] petit format sans marges «(..) édité spécialement pour le "LIVRE D'ADRESSES de MADAME"» Gallica.

À partir de 1930 jusqu'en 2001, les éditions se succèdent en différents formats soit du Paris complet soit du centre. Le plan a été à de nombreuses reprises mis à jour, jusqu'à représenter la nouvelle Porte Maillot, la gare refaite de Montparnasse, la tour Montparnasse, etc. Cependant les mises à jours, quoiqu'importantes et bienvenues n'étant pas exhaustive, cela jette un doute sur tout le reste.

Les différentes éditions conservées à la BNF, avec les liens vers Gallica : BNF

Les premières éditions avant 1930 semblent très rares, soit que les tirages aient été faibles, soit qu'ils n'aient pas été conservés.

Un seul éditeur : Blondel La Rougery, 7 rue Saint Lazare, Paris. Certaines éditions ne sont pas vendues directement, mais éditées pour le compte d'un tiers, comme «les Bâteaux mouches».

The first edition is dated 1920. The BNF has it in 2 formats:

• [sheet] 109x87cm, reduced margins Gallica , printed in a bistre color, framing frieze and blue cartouches.
• [sheet] 84x67cm, schedules in margin. Gallica , printed in black, framing frieze and blue cartridges.

These editions seem to correspond to the extract from the catalog which accompanies our plan (1925): “Grande édition” sold for 16 francs, “Reduced edition” sold for 7.50 francs. (Having not had the opportunity to compare the two copies, we do not explain the price difference). These are actually 2 editions for different uses. Thereafter, only the first will be kept.

From the 1920s we know of the following editions: 1920 large and small format, 1925 our copy (small format), [1926] small format without margins "(..) published especially for the "BOOK OF ADDRESSES of MADAME"" Gallica.

From 1930 until 2001, the editions follow one another in different formats either from complete Paris or from the center. The plan has been updated many times, even representing the new Porte Maillot, the rebuilt Montparnasse station, the Montparnasse tower, etc. However, the updates, although important and welcome, are not exhaustive, which casts doubt on everything else.

The different editions kept at the BNF, with links to Gallica: BNF

The first editions before 1930 seem very rare, either because the print runs were low or because they were not preserved.

A single publisher: Blondel La Rougery, 7 rue Saint Lazare, Paris. Some editions are not sold directly, but published on behalf of a third party, such as "les Bâteaux mouches".

Georges Peltier

La notice auteur de la BNF ne fournit ni sa date de naissance ni de décès. Il est actif de 1907 jusque vers 1950. Il dessine des cartes géographiques, des plans de villes (dont plusieurs de Paris ou du métro), certains avec les monuments principaux en élévation. «Paris à vol d'oiseau» semble être son seul plan de ville intégralement en élévation, également le seul qu'il a remanié et complété au cours du temps. On lui doit un plan très élégant de l'exposition universelle de Paris - 1937 Gallica.

Son adresse figure sur plusieurs plans : 21, rue de l'Union, Clamart. (Plan de Clamart, 1920 - le plan y est vendu -Gallica-, Société des transports en commun de la région parisienne... [1927] -Gallica-)

The BNF author's record does not provide his date of birth or death. He was active from 1907 until around 1950. He drew geographical maps, city plans (including several of Paris or the metro), some with the main monuments in elevation. “Bird eye plan of Paris” seems to be his only city plan entirely in elevation, also the only one he has reworked and completed over time. We owe him a very elegant map of the Universal Exhibition in Paris - 1937 Gallica.

His address appears on several maps: 21, rue de l'Union, Clamart. (Map of Clamart, 1920 - the map is sold there -Gallica-, Public transport company of the Paris region... [1927] -Gallica-).

Quelques notes sur les plans Some notes on maps

Les zones bâties, les zones de cultures Built areas, cultivated areas

Les zones bâties Built areas

Les zones bâties sont généralement représentées par un moucheté. Gomboust (Lien Gallica) a, le premier, choisi cette représentation. Comme il l'explique dans l'un des cartouches de son plan, «(...) on a pointillé la surface de tous les bastimens particuliers, en sorte que par tout ou il y a des points figurez vous que ce sont des maisons, soit dans la Ville soit dans les faubourgs.».
Pour les plans qui ont été aquarellés, la couleur du bâti est traditionnellement saumon.
On peut au passage remarquer que pour les plans si denses de Paris, la couleur aide considérablement la lecture.

Built-up areas are usually represented by a speckle. Gomboust (Link Gallica) was the first to choose this representation. As he explains in one of the box of his plan, "(...) we have dotted the surface of all the particular buildings, so that wherever there are dots, you can imagine that they are houses, either in the City or in the suburbs.
For the plans that have been watercolored, the color is traditionally salmon.
We can also note that for the so dense maps of Paris, the color helps considerably the reading.

Les zones cultivées Cultivated areas

Force est de constater que les plans ne s'intéressent pas, ou si peu, aux surfaces cultivées. Aussi, ll est difficile de savoir quelle confiance on peut accorder à leur représentation. Cependant, on peut assez aisément distinguer des jardins potagers et d'agrément dans les zones denses, du maréchage dans les faubourgs à proximité des surfaces bâties, et, plus à l'écart, des grandes zones mixtes de pâturage et certainement de culture céréalière, représentées par des lignes tiretées parallèles. Pour ces dernières, sur le plan de Jouvin de Rochefort de 1672 (Lien Gallica) on voit sur une même parcelle des animaux en train de paître, et un paysan qui trace ses sillons avec sa charrue. Il devait y avoir des vignes, mais elles ne semblent pas avoir été distinguées du reste. Des vergers semblent représentées par des arbres alignés, comme sur le Clos saint Lazare. Le plan de Roussel en 9 feuilles de Paris et ses Faubourgs en 1733 (Lien D. Rumsey) indique explicitement dans sa lettre les «jardins potagers» des faubourgs du nord, de la Petite Pologne au faubourg Saint Martin. Ils sont sur d'anciennes zones humides,le long de l'ancien troisième bras de la Seine. Malheureusement, rien n'est dit des autres cultures. Dans le cartouche de son grand plan de 1728 (Lien Gallica), Delagrive explique avoir détaillé 500 bâtiments conséquents. À leur propos, «Partout on voit dans les jardins les parterres les boulingrins les allées les étoiles les pièces d'eau les bosquets dessines comme il sont sur les lieux.».

It is clear that the plans are not interested, or very little, in cultivated areas. It is difficult to know how much confidence can be placed in their representation. However, one can quite easily distinguish vegetable and pleasure gardens in dense areas, marshland in the suburbs near built-up areas, and, further away, large mixed areas of pasture and certainly cereal cultivation, represented by parallel dashed lines. For the latter, Jouvin de Rochefort's map of 1672 (Link Gallica),on the same plot, we see animals grazing, and a farmer tracing his furrows with his plough. There must have been vines, but they don't seem to have been distinguished from the rest. Orchards seem represented by aligned trees, as on the Clos Saint Lazare. Roussel's 9-sheet plan of Paris and its suburbs in 1733 (Link D. Rumsey) explicitly indicates in his letter the "vegetable gardens" of the northern suburbs, from Little Poland to the Faubourg Saint Martin. They are on former wetlands along the former third arm of the Seine. Unfortunately, nothing is said about arable lands. In the box of his large plan of 1728 (Link Gallica), Delagrive explains that he detailed 500 substantial buildings. About them, "Everywhere in the gardens we see the flowerbeds the bowling alleys the stars the ponds the groves drawn as they are on the spot."

Les carrières de pierre Stone quarries

Ces étranges roues qu'on trouve sur nombre de plans des 17e et 18e siècles représentent des zones de carrières. Lorsque la roche n'est pas affleurante, le carrier creuse une galerie, y taille la pierre, pour la remonter ensuite par le puits à l'aide d'une roue de 6 à 12 mètres de diamètre servant de treuil.

These strange wheels found on many 17th and 18th century maps represent quarry areas. When the rock is not flush, the carrier digs a gallery, cuts the stone there, and then raise it through the well using a wheel of 6 to 12 meters in diameter, used as a winch .

L'extrait du plan de Delagrive plus haut représente des carrières près des Chartreux. L'intérêt de cette gravure est qu'elle montre le même site à la même époque.

The extract from Delagrive's map above represents quarries near the Chartreux monastery . This engraving shows the same site at the same time.

Les chantiers de bois Wooden yards

Cette représentation se retrouve sur beaucoup de plans. Il s'agit d'empilements de troncs d'arbres. Situés tous en bords de Seine, il s'agit à chaque fois de zone d'entreposage et de préparation de bois. Le plan de Bullet indique des chantiers de «bois flotté» , «bois flotté à bruster» Quai St Bernard, le bois à bruster étant du bois de chauffage, «bois à bastir» sur l'île de Louvier.

This representation is common to many maps. These are stacks of tree trunks. Located all along the Seine, it is each time a storage area and wood preparation. Bullet's map indicates "driftwood" sites. "driftwood for construction" on the island of Louvier.

Moulins flottants Floating mills

Ces bateaux sont des moulins-flottants aussi appelés moulins-bateaux. Certains sont amarrés aux ponts. Très fréquents jusqu'au début du 19e siècle.

These boats are floating-mills also called mill-boats. Some are moored to bridges. Very frequent until the beginning of the 19th century.

Patache Customs boat

Bateau servant aux douaniers à surveiller le trafic et empêcher la contrebande, notamment pour le paiement de la taxe sur le sel (gabelle). (Wikipedia).

Boat used by customs officials to monitor the traffic and prevent smuggling, including the payment of the tax on salt. (Wikipedia).

Remises royales Royal hunting reserve

Les remises royales sont des réserves de chasses composées de taillis épais, gérées par des gardes pour les chasses du roi. Placées au milieu de champs, elles servent de retraites au gibier, notamment aux oiseaux.

The "remises royales" are hunting reserves composed of thick coppice, managed by guards for the king's hunts. Placed in the middle of fields, they serve as retreats for game, especially birds.

Bibliographie :

Bibliography :

• Goury de Champgrand, Charles-Jean (1732-1799), Manuel du chasseur. P.192. Lien Gallica
• Goury de Champgrand, Charles-Jean (1732-1799), Traité de vénerie et de chasses..., Paris 1764, P.134,ss. Lien Gallica

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